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Eekt/Patch-Einstellungen

Eekt-Einstellungen

Drücken Sie den [EFFECTS]-Taster, um die Einstellungen aufzurufen.

* Die angezeigten Parameter sind abhängig vom ausgewählten Eekt-Typ.

HINWEIS

Details zu den +/, Markierungen nden Sie unter “Grundsätzlicher Vorgang für

das Editieren der Einstellungen” (S. 5).

Preamp (Amp: )

Mithilfe der COSM-Technologie ist es möglich, das Modell des Preamp (Vorverstärker),

die Größe der Lautsprecher und den Typ des Gehäuses nachzubilden.

Parameter Beschreibung

On/O Schaltet den Eekt ein bzw. aus.

Type

Type of Amp

NATURL

CLEAN

Ein Clean-Sound, der die Eigenarten des Verstärkers (z.B. verstärkte

Höhen und wuchtige Bässe) minimiert bzw. neutralisiert.

FULL RANGE

Ein Verstärker mit breitem Frequenzband und sehr gleichförmiger

Ansprache. Geeignet für akustische Gitarren.

COMBO

CRUNCH

Crunch-Sound, der die Nuancen des Zupfen der Saiten deutlich

ausdrucksvoller wiedergibt als normale Combo-Verstärker.

STACK

CRUNCH

Crunch-Sound, der sowohl sehr sensibel auf die

Spieldynamik reagiert als auch den Klangcharakter eines 4 x

12”-Lautsprechergehäuses beibehält.

HiGAIN

STACK

High-Gain-Sound eines Vintage Marshall-Amps, neu aufpoliert

mithilfe der COSM Modeling-Technologie.

POWER

DRIVE

Ein linearer Drive-Sound, geeignet für ein breites Spektrum, von

Backing bis Solo-Spiel. Dieser Sound ist mit einem normalen

Combo-Verstärker oder Stack Amp nicht zu erzielen.

EXTREME

LEAD

Ein neu gestalteter Sound, der die für große Stack Amps typischen

Unebenheiten des Frequenzverhaltens ausgleicht.

CORE METAL

Der Sound eine großen Stack-Verstärkers, optimiert für den

ultimativen Metal-Sound.

JC-120 Modell eines Roland JC-120.

CLEAN TWIN Modell eines Fender Twin Reverb.

PRO

CRUNCH

Modell eines Fender Pro Reverb.

TWEED Modell eines Fender Bassman 4 x 10” Combo.

DELUXE

CRUNCH

Modell eines Fender Deluxe Reverb.

VO DRIVE

Modell des Drive-Sounds eines VOX AC-30TB, typisch für den

1960er-Jahre British Rock.

VO LEAD Modell des Lead-Sounds eines VOX AC-30TB.

MATCH

DRIVE

Modell des Sounds des linken Eingangs eines Matchless D/C-30,

eine Simulation eines modernen Röhrenverstärkers, häug

verwendet für Blues und Rock.

BG LEAD

Modell des Lead-Sounds eines MESA/ Boogie Combo Amp.

Röhrenverstärker-Sound, typisch für die späten 1970er- und 1980er-

Jahre.

BG DRIVE Modell eines MESA/Boogie mit aktiviertem TREBLE SHIFT SW.

MS1959 I

Modell des Sounds des Input I eines Marshall 1959.

Sound mit viel Höhen, geeignet für Hard Rock.

MS1959 I+II

Modell des Sounds des Input I+II gemischt eines Marshall 1959.

Dieser Sound hat mehr Bässe als “MS1959-I”.

R-FIER

VINTAGE

Modell des Sounds des Channel 2 VINTAGE Mode eines Mesa/

Boogie DUAL Rectier.

R-FIER

MODERN

Modell des Sounds des Channel 2 MODERN Mode eines Mesa/

Boogie DUAL Rectier.

T-AMP LEAD Modell eines Hughes & Kettner Triamp AMP3.

SLDN Modell eines Soldano SLO-100. Typischer Sound der 1980er-Jahre.

5150 DRIVE Modell des Lead-Kanals eines Peavey EVH 5150.

BGNR UB

METAL

Modell des stark verzerrten Sounds eines Bogner Uberschall.

ORNG ROCK

REVERB

Modell eines Orange Rockerverb.

BASS CLEAN Clean-Sound, geeignet für Bass.

BASS

CRUNCH

Crunch-Sound mit natürlicher Verzerrung, geeignet für Bass.

BASS

HiGAIN

High-Gain-Sound, geeignet für Bass.

Gain Regelt die Verzerrung des Verstärkers.

Level

Bestimmt die Lautstärke des gesamten Preamp.

* Stellen Sie diesen Wert nicht zu hoch ein.

Bass Regelt den Anteil der tiefen Frequenzen.

Middle Regelt den Anteil der mittleren Frequenzen.

Treble Regelt den Anteil der hohen Frequenzen.

Presence

Regelt den Anteil der ultra-hohen Frequenzen.

* Presence wirkt bei einigen Verstärkertypen wie ein High-Cut Filter.

Bright

Schaltet die Bright-Funktion ein bzw. aus.

* Der Bright-Parameter steht nur für einige Verstärkertypen zur Verfügung.

Gain Sw

Drei Verzerrer-Einstellungen stehen zur Verfügung: LOW, MIDDLE und HIGH.

Der Grad der Verzerrung wird bei Umschalten deutlich verändert.

* Der Sound des bei “Type” ausgewählte Verstärker-Typs basiert auf der

Einstellung “Gain Sw=MIDDLE”.

Solo Sw Schaltet den Sound auf Solo-Spiel um.

Solo Level Bestimmt die Lautstärke für die Einstellung “Solo Sw=ON”.

T-Comp Regelt die Empndlichkeit der Kompression des Verstärkers.

Speaker

Type *1

Bestimmt den Typ des Lautsprechers.

“ORIGIN” entspricht dem eingebauten Lautsprecher des bei “Amp: Type” gewählten

Lautsprecher-Modells.

Parameter Beschreibung

Mic Type *1

Bestimmt den Typ des simulierten Mikrofons.

DYN57

Modell des Shure SM57, ein typisches dynamisches Mikrofon

für Instrumente und Gesang. Perfekt zur Abnahme von

Gitarrenverstärkern.

DYN421

Modell des Sennheiser MD421, ein dynamisches Mikrofon mit

stärkerem Bassbereich.

CND451

Modell des AKG C451B, ein kleines Kondensatormikrofon für die

Abnahme von Instrumenten.

CND87

Modell des Neumann U 87, ein Kondensatormikrofon mit neutralem

Frequenzgang.

FLAT

Simuliert ein Mikrofon mit neutralem Frequenzgang. Klingt, als

würde man selbst vor der Box stehen.

Mic Distance

Simuliert den Abstand des Mikrofons vom Lautsprecher.

OFF MIC Das Mikrofon ist weiter weg vom Lautsprecher.

ON MIC Das Mikrofon zeigt direkt auf den Lautsprecher.

Mic Position *1

Bestimmt die Position des Mikrofons.

CENTER Das Mikrofon bendet sich genau vor der Mitte des Lautsprechers.

1–10 cm

Das Mikrofon wird vom Zentrum zum Rand des Lautsprechers

bewegt (in cm).

Mic Level *1 Bestimmt die Lautstärke des Mikrofonsignals.

Direct Level *1 Bestimmt die Lautstärke des Direktsignals.

*1 Diese Einstellung ist wirksam, wenn der Parameter “Sys: Output” auf LINE/PHONE gestellt ist.

FX (FX: )

Sie können aus den nachfolgend aufgeführten Eekten auswählen.

Parameter Beschreibung

On/O Schaltet den Eekt ein bzw. aus.

Type

Type of FX

OD/DS

Übersteuert bzw. verzerrt den Sound und erzeugt ein langes

Sustain.

COMPRESSOR

Gleicht die Lautstärke-Schwankungen des Eingangssignals aus

und erzeugt ein langes Sustain. Sie können den Compressor

auch als Limiter-Eekt anwenden (Unterdrücken zu hoher

Signalpegel und Verhindern von unerwünschten Verzerrungen).

LIMITER

Unterdrückt zu hohe Signalpegel und verhindert damit

unerwünsche Verzerrungen.

Ermöglicht das Anpassen der Lautstärken unterschiedlicher

Frequenzspektren.

T. WAH

Ein Wah-Eekt, der auf die unterschiedliche Spieldynamik

reagiert.

PITCH SHIFTER

Ermöglicht das Verschieben der Tonhöhe des Signals in einem

Bereich von zwei Oktaven (eine Oktave ab- bzw. aufwärts).

HARMONIST Erzeugt Harmoniestimmen abhängig vom Eingangssignal.

PEDAL BEND Ermöglicht das Erzeugen eines Pitch Bend-Eekts über das Pedal.

PHASER

Erzeugt eine Modulation durch Erzeugen von

Phasenverschiebungen.

FLANGER Erzeugt eine Jet-ähnliche Klangmodulation.

TREMOLO Erzeugt eine zyklische Modulation der Lautstärke.

PAN

Lässt das Eingangssignal abwechselnd auf der linken und

rechten Seite im Stereofeld erklingen.

ROTARY Erzeugt den Eekt eines rotierenden Lautsprechers.

UNI-V

Modell eines Uni-Vibe, eines Phaser-Eekts mit individuellen

Schwankungen im Sound.

CHORUS Verbreitert das Klangbild im Stereofeld.

DELAY Erzeugt einen Echoeekt und eine zusätzliche Räumlichkeit.

OD/DS (FxODDS: )

Parameter Beschreibung

Type

Typ des OD/DS-Eekts.

MID BOOST

Ein Booster mit einem ausgeprägten Mittenbereich. Das

Verschalten vor dem Verstärker erzeugt einen Sound geeignet

für Soli.

CLEAN BOOST

Funktioniert nicht nur als Booster, sondern produziert auch

einen klaren Ton.

TREBLE BOOST Booster mit angehobenem Höhenbereich.

CRUNCH

Angezerrter Sound mit der Simulation eines übersteuerten

Verstärkers.

NATURAL OD Verzerrer mit harmonischer Übersteuerung.

WARM OD Overdrive-Eekt mit warmem Sound.

FAT DS Distortion-Sound mit sehr starker Verzerrung.

LEAD DS

Distortion-Sound mit einer Kombination aus Übersteuerung

und starker Verzerrung.

METAL DS Distortion-Sound, ideal für Metal Ris.

OCT FUZZ Fuzz-Sound mit vielen Obertönen.

BLUES OD

Crunch-Sound des BOSS BD-2. Reagiert sehr empndlich auf

unterschiedliches starkes Spielen der Saiten.

OD-1 Modell des Sounds des BOSS OD-1, mit weicher Verzerrung.

T-SCREAM Modell eines Ibanez TS-808.

TURBO OD High-Gain Overdrive-Sound des BOSS OD-2.

DISTORTION Traditioneller Distortion-Sound.

RAT Modell eines Proco RAT.

GUV DS Modell eines Marshall GUV’ NOR.

DST+ Modell eines MXR DISTORTION+.

Type

METAL ZONE

Modell des Sounds eines BOSS MT-2. Erzeugt ein weites

Spektrum von Metal-Sounds.

‘60S FUZZ

Modell einer Fuzz Face.

Erzeugt einen dichten Fuzz-Sound.

MUFF FUZZ Modell eines Electro-Harmonix Big Mu.

Drive Regelt die Stärke der Verzerrung.

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